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第95章

“比如在这个故事中，女演员是来看医生的，直到某个信号出现，读者才知道女演员不是来看病的，而是在拍戏，这是第一层反转。

接着继续，通过医生的行为和自言自语，告诉读者其实他真是医生，不是演员，他是在为女演员进行治疗。拍戏，只是治疗的方式。而这，是第二层反转。

医生视角略过，开始描写女演员，再通过她的行为和自言自语，告诉读者，其实她才是真正的医生，而所谓的医生才是病人，这是我设计的第三层反转。”

查剑英和陈建公听了胡为民的故事设计后，大呼过瘾。

原来，小说还能这么写，原来这就是“剧中剧”嵌套式结构，太精彩了！

陈建公追问道：“胡老师，您不是说还有第四层反转吗？”

“第四层反转需要打破第四面墙。”胡为民道。

第四面墙？

两人面面相觑，不懂他说的是什么意思。

胡为民侃侃而谈道：“打个比方，舞台上原本像个小房间——左、右、后三面都是实打实的墙，唯独观众席这边是堵看不见的“空气墙”。演员在里头哭啊笑啊，假装不知道台下乌泱泱坐着人。要是哪个角色突然转头冲观众挤眼：“嘿哥们儿，你看我这哭戏假不假？”——这就叫把第四面墙砸了个稀碎。

搁小说里更邪乎，主角能突然从书页里探头跟你唠嗑：“兄弟，作者把我写这么惨你也不管管？”要么是角色发现自己活在别人编的故事里，边逃命边骂街：“这破剧情谁安排的？有本事出来单挑啊！”这种捅破窗户纸的玩法，就跟说相声的突然跳下台找观众要瓜子似的，既能把人拽进故事里当"共犯"，又能整出荒诞搞笑的效果，比直接往故事里灌二锅头还上头！”

最早使用“第四堵墙”这个术语的是法国戏剧家让·柔琏。1887年他提出，演员要表演得像在自己家里那样，不去理会观众的反应，任他鼓掌也好，反感也好。

舞台前沿应是一道第四堵墙，它对观众是透明的，对演员来说是不透明的。

两人听的很过瘾，没想到胡为民能把一个概念如此轻松有趣的描述出来。

“胡老师，我以前从来没有听说过嵌套式结构，是您首创的叙事结构吗？”查剑英问道。

胡为民摇摇头，“不是，嵌套式结构在英国作家约翰·福尔斯创作的长篇小说中《法国中尉的女人》中有所体现。”

“胡老师，你懂的真多！”

查剑英和陈建公是真这么觉得，今天他们收获太大了，不仅是学了怎么写小说，还有嵌套式结构和第四面墙，他们觉得这些知识对今后的创作非常有用。

“好了，不用拍我的马屁。只要你们今后多读书，这些知识早晚能学到。”胡为民笑着摆摆手，然后继续道：“结构明确后，人物的塑造同样是难点。”

查剑英和陈建公两人点点头，没错，表面上《演员》的故事中只有两个人，可要是把反转后的他们算上，人物实际上直接翻倍。

因为反转后，他们的形象和之前大不相同。